Alessandro Sanna

...cercherò di far capire, per quanto possibile, il mio modo di vedere il cinema, anche se per me è difficile esprimere esattamente a parole quello che si prova nel realizzare un’opera cinematografica, preferisco parlare piuttosto con le immagini, ma ci tenterò lo stesso…

Non ho mai frequentato nessuna scuola di cinema. Ho imparato tutto da solo vedendo film, leggendo testi sul cinema. Mi sono cimentato subito in un remake, Il Ciclone di Pieraccioni, diventato poi "Los Ci Klones", cercando di farlo il pìù possibile fedele all’originale. Facendo un remake si impara tantissimo e velocemente, si riesce soprattutto a capire le scelte fatte dal regista sul set, si percepisce la sua mente la sua follia... È un’esperienza notevole, si impara tanto e in fretta. Nel primo film curai praticamente quasi tutti gli aspetti tecnici di produzione, le riprese il montaggio il set luci audio e quant’altro, caratteristica questa ripresa in tutti i miei lavori. Col secondo film che è una rivisitazione de "Il mio grosso grasso matrimonio greco", diventato "Padre, Figlia e Spirito Sardo", feci una grande esperienza, acquistando una notevole padronanza su tutti gli aspetti tecnici del set. Scavare a fondo in un soggetto, scoprirne i dettagli più nascosti, le varie sfumature della personalità dei personaggi mi diverte moltissimo.

Preferisco non sapere mai come girerò una scena, molte situazioni si creano anche in funzione di luoghi, l’umore degli attori o addirittura dal tipo di giornata in cui si gira una determinata scena. Mi è capitato spesso che il risultato fosse diverso da quello che avevo immaginato, ogni piccolo particolare può influenza quello che diventerà la scena completata. È chiaro che cerco in ogni modo di sfruttare qualsiasi opportunità che mi si presenta e che sia utile al film. Non ho mai creduto ai film preconfezionati, quelli che nascono con una sceneggiatura pre impostata. Gli attori dei miei film sono sempre amici scelti in base al tipo di personaggio più adatto a loro per questo cambio da un film all’altro. Il montaggio mi affascina molto. Mentre giro delle scene penso già come montarle.

Amo le scene dove le immagini sostituiscono la parola, e si completano con la musica. L’uso delle immagini invece delle parole sono stati oggetto di forti discussioni con lo sceneggiatore del mio ultimo film "Arriva Pavan". Credo che nel cinema debbano parlare sempre le immagini. Un film non si può creare allo stesso modo come si scrive un libro. Mi interessa molto comunicare sentimenti senza l’uso della parola. Per me è difficile spiegare cosa ci sia un film, come si diventa padri di un’opera, cosa avevo in mente. Il film è una cosa astratta e si muove su un piano diverso, non-verbale.

Nuovo cinema Paradiso in Trexenta

Una trilogia ispirata a pellicole nazionali e poi virata in chiave sarda. Titolare di alcuni esercizi commerciali a Senorbì, Alessandro Sanna, commerciante ma anche regista, racconta come nasce la sua passione per la macchina da presa. di Maria Elena Tiragallo

Ai suoi film hanno lavorato tutti i suoi amici in una trilogia cinematografica dai titoli piuttosto insoliti: "Los Ci Klones", "Padre, figlia e spirito sardo", "Arriva Pavan". Sono questi i tre lungometraggi che portano la sua firma. Per lui il cinema è passione forte e sincera, momento di aggregazione, divertimento. Talmente sincero da coinvolgere un intero paese. Ecco il suo racconto.

Lei nella vita di tutti i giorni è imprenditore. Ogni tanto però indossa i panni del regista. Perché?
Per raccontare la vita, le cose che hai vissuto. Tutti abbiamo una storia nel cassetto, perché non raccontarla con una telecamera? Non ci vuole nulla, non bisogna essere laureati, semplicemente bisogna crederci e divertirsi. Se il pubblico poi non apprezza il tuo lavoro lascia il tempo che trova, l'importante è farlo. Il mio lungometraggio "Los Ci Klones" del 2003, remake del film "Il Ciclone", diretto e interpretato da Leonardo Pieraccioni nel 1996, è la pietra miliare per il cinema indipendente sardo, girato in digitale, autoprodotto.

Quali i motivi che l'hanno spinto a girare?
A voi di Cinemecum dico la verità assoluta su questa storia, in esclusiva, non ne ho mai parlato con nessuno. Mio zio, quando io ero ragazzino, era il proprietario del "Cinema Nuovo", la sala cinematografica di Senorbì che ora ha lasciato posto all'ufficio di collocamento. Mio cugino lavorava lì e la domenica pomeriggio ci andavo anch'io, stavo in cabina di regia e cambiavo le pizze, controllavo i fuochi. Mi guardavo tutti i film e non pagavo mai il biglietto. Mi piacevano moltissimo i western. Poi sono uscite le prime cassette VHS, ne comprai una e me la portavo in giro per fare riprese, anche quando andavo in viaggio. Piano piano ho imparato a montare i video da solo.
Tutte le persone che hanno recitato nei miei film non sono attori, ma tutti amici con un cuore grande come un palazzo. Volevo farli incontrare e così è nata l'idea di girare film. Il primo, un rifacimento de "I Gemelli" con Danny De Vito e Michael Schwarzenegger, è rimasto incompiuto. Per "Los Ci Klones", invece, è andata diversamente: con un mio amico avevo visto il film di Pieraccioni e mi aveva allettato l'idea del ritrovo, della festa, insomma tutto è nato un po' per caso, una congiunzione astrale dove le cose arrivano al momento giusto e nel posto giusto.
Ad un tratto ci raggiunge un fotografo cui accenniamo di questo progetto, ma ci lascia di sasso, riempendoci di dubbi. Beh, alla fine il film lo facciamo ugualmente, un remake de "Il Ciclone", appunto, per essere sicuri di ottenere un certo riscontro. Ogni battuta è stata copiata, riadattata. Non sapevo come rappresentare la scena del ballo spagnolo, poi l'abbiamo risolta con un gruppo di ballo. Ogni film, anche se un remake, ha una sua storia particolare, tante volte mi sono chiesto se il film era credibile fatto a Senorbì con i nostri personaggi. Alla fine, ho dedotto che poteva integrarsi: il film è quello che hai dentro, è quello che vuoi comunicare. E' fondamentale che noi sardi capiamo che ogni storia può essere adattata al nostro paesaggio, uscendo dai soliti schemi con cui gli altri ci descrivono. Non siamo oppressori, banditi, ma gente normale.

Nel 2004 arriva un secondo film "Padre, Figlia e Spirito Sardo". Qual è la storia?
E' la storia di Tonina, trentenne nubile, che lavora nel ristorante dei genitori. Quando la ragazza decide di essere più intraprendente, cioè di lavorare in un'agenzia viaggi, s'innamora di un affascinante giovane archelologo, Gianni Peretti. La famiglia di Tonina non renderà loro le cose facili, anche perché il ragazzo non è cattolico. Con la conversione al cattolicesimo arrivano le nozze.

Anche questa seconda opera è un remake.
Sì. E' una rivisitazione de "Il mio grosso grasso matrimonio greco" di Joel Zwick.

Qual è la scena che ricorda con più piacere?
A dire la verità sono più per questo film, perché è un po' una provocazione. Ce n'è una in cui il padre della protagonista femminile, Tonina, diventa nervoso perché la figlia non si innamora di un sardo, ma di un continentale come Peretti. Beh, è da vedere ragazzi... Di grande effetto anche le scene girate a Mamoiada in occasione del carnevale.

Il 2005 è l'anno di "Arriva Pavan", film comico scritto da Giancarlo Busacca
Il film, interpretato da Alessandro Pili dei "La Pola", è ambientato in un piccolo paese della Sardegna, dove il maresciallo della caserma dei carabinieri deve andare in ferie e gli viene mandato un rimpiazzo, il brigadiere Pavan.
Al povero brigadiere era stato assicurato che avrebbe trascorso un mese tranquillo, ma gliene capitano di tanti colori. Indaga sulla morte di una prostituta, deceduta a causa di una caduta dalle scale di casa che divideva insieme al suo protettore. Le indagini portano a una svolta: la prostituta conosce molto bene l'uso del computer ed è responsabile di una serie di furti telematici a danno dei clienti di una banca. La donna potrebbe essere stata uccisa da una delle sue vittime di furti telematici. Si susseguono magagne e pasticci. Questo film tecnicamente è migliore degli altri per l'utilizzo della fotografia e l'impostazione delle immagini.

Quali sono state le difficoltà?
Alessandro Pili, che appunto interpreta Pavan, non ci ha creduto molto, perché il suo personaggio è permaloso, l'ho un po' forzato, convinto che gli attori che scegli "sono", "fanno" il film. Le immagini poi parlano da sole e non attraverso le parole. Con Giancarlo Busacca, che appunto ha scritto la sceneggiatura di "Arriva Pavan" ci cono state delle frequenti discussioni, perché non voleva modificare la sceneggiatura. Busacca tende a far parlare, invece io volevo lasciare più spazi alle immagini, perché sono le immagini, i movimenti,le situazioni che devono colpire. E’ sicuramente più difficile girare un film scritto da altri.

Perché i suoi film, pur essendo sardi, non sono recitati in dialetto?
Nei miei film si parla la lingua italiana, è una scelta precisa, perché dobbiamo farci capire in tutto il mondo. Ci sono delle battute in sardo, ma con i sottotitoli in italiano. I film non sono nati per arrivare al successo, io non ho pretese di mettermi in mostra, l'ho fatto con il cuore per divertirmi con gli amici. I miei film non sono in vendita.
Padre figlia e spirito sardo si trova in vendita ancora in qualche edicola anche a Cagliari, mentre gli altri due no. Direi piuttosto che i miei film non hanno partecipato mai a nessun tipo di concorso cinematografico regionale o nazionale e non ho mai ricevuto o chiesto nessun tipo di finanziamento. La cosa che mi ha appagato maggiormente dopo questi lavori è stato vedere la felicità e il divertimento dei miei amici la prima volta che si sono visti nello schermo ad interpretare i vari personaggi.

Quanto sono costati i tre film?
Sono stati autoprodotti: 12 mila euro "Los Ci Klones", 8 mila euro "Padre figlia e spirito sardo", 15 mila euro "Arriva Pavan".

Progetti futuri?
Andrà a breve in produzione "I 5 re", che tratta di un gruppo di cinque amici sposati, che, tentati da altri amici e incuriositi incominciano a frequentare un night club. Aprono un night, dove ci sono le donne che si esibiscono in spettacoli notturni. Mille scuse vengono dette alle mogli pur di far scoprire loro le frequenti presenze al locale. Alla fine tra mille peripezie una ragazza nigeriana si sposa con l'allevatore sardo. Il film vuole essere anche un
chiaro esempio di integrazione sociale in Sardegna. I dialoghi li ha scritti Paolo Schirru, scrittore.

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